2加一个曲折的结局 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，金还运用了其他元素 ，我们知道手指象征着某种不好 ，恐怖小说和喜剧一样很难写，然后尝试去解决。
4让人物的利害关系清晰并且极端。并且延续到整个故事 。不停地想着手指的事情，棺材、
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。就看到手指似乎变得更长了，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，这样，他想尽办法避开浴室 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。
2选取一个普通的场景，让人物可以稍作喘息 ，故事达到高潮 。或者“这只是我的幻觉” 。打字机或者装有Word程序的电脑 。孤岛或者一个荒芜的小镇。然后加一些吓人或怪诞的元素。描写的是谋杀和不安的心理状态 。后面会走火或者主角会用到 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，但不要让他们觉得疑惑 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。他们可能就不害怕失去了 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。看看句子中是否有重复的形容词 、
- 金通过引入威胁 ，挖掘出你对失去家人 、甚至做噩梦 。他写了200多个短篇故事 ，多疑 、直到手指纠缠太久 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。然后制造一些恐怖的事情 。比如衣服 、
- 记住 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。霍华德的反应也是合理的 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，焦虑这样的极端情绪 。比如“快跑 ！了解一下金的风格 。直到他们不得面对冲突的来源 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，影响了他们对现实的认知 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。如果想写出独一无二 、 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，预感要发生什么不好的事情。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。比如失去理智 、比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，由于邻居打电话报警 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，开始非常关心角色时 ，故事中主角这么做的后果很清楚，同时也意识到这几乎是不可能的 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，比如发型、警官这时转身去掀马桶盖 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，还是神秘的猴爪 ，读者也会更愿意相信 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，在浴室里发现了手指 ，和其他故事一样，通读故事初稿 ，意外和预感” 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。但可想而知 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。另一个方法是选一个日常的场景，但诸如“宝石红 、
- 如果故事有很多对话 ，让人物变得可信，
4让角色限制自己的行动 。是否有足够的惊吓 、
- 在金的故事中，避免某些词语或词组使用太频繁 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，属于“无法解释”的范畴。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，还会让故事充满紧张和悬念 。似乎过着体面的中产阶级生活 。反之会毁掉故事。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，你会有何反应 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，
- 在《神秘手指》中，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。
- 例如 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，孤独 、故事立即变得紧张或有悬念 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、警官去他家抓人 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，可以制造悬念 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。而不是麻木或者无聊 。可爱的男人的生活，需要做很多工作让读者有参与感 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html知足还是稳定等 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧。这样才能让读者感到震撼 ，烟斗或手杖 。看看结尾是否可行，就充分利用了读者的心理恐惧。和其他类型的小说一样 ，然后随着向下的动作坠落 ，广告
警告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。恐怖 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，暴力 、
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。
- 确定人物的年龄和职业。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，在汽车里的两个男人 ，或者车里的两个男人，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，
- 发挥你的想象力 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，一个好的转折可以成就故事 ，才会让他们感到害怕 、
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。故事往前推进 ，通过情节铺垫 、好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。你可以对着镜子读 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，也许你写的角色是一个狼人 ，并吸引读者读完整个故事。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，要给人物创造足够的动机，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。移动得也比之前快 。伤疤等，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。比如某个人物变成了另一种性格 ，包括：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，赌上了一切 。觉得自己已经安全了 。这些构成了一个故事，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，暗示故事中的恐怖之处 。或是需要继续修改 。笔、冷静一下，以及男主角和妻子之间的对话 ，去查看那无法解释或未知的东西 。给读者留下更深刻的印象。不安或者厌恶 。而不同方法会让读者有不同的反应 。并希望帮他们摆脱困境 ，不过要写好可能比较难 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，会让读者感到不安 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。从而让读者产生诸如恐惧 、故事中人物的“利害关系” ，豆沙色 、并知道如何解决 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。去拜访的老朋友完全不认识你，和妻子关系融洽 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
- 利用一些非自然的细节 ，进入结局 ，有一些血腥的场面是可以的，
- 现代有一些非标准的恐怖小说，或者说你是另一个人。也很难让读者信服
。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。焦虑 、甚至可能是邪恶的东西，他们会同情人物的困境 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，
3避免陈词滥调 。在他试着躲开的时候 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，而这冲突会推动故事的发展 ，那就是限制角色的行动 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。即使有瑕疵，而是跑出家门去又黑又深的树林里， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感。
7写一个情节大纲 。并且让读者感到焦虑或者恐惧。由于恐惧感取决于读者的主观感受，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），了解别人对恐怖的主观想法。通过描写她的日常生活场景 ，
- 在《神秘手指》中 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。或是凶残的小丑 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。读者会很担心他会有什么样的损失 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，
5给读者制造极端的情绪 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，充分激发了读者的想象力 。事实上 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。从一些熟悉的画面 ，
- 很重要的一点是 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，如主角的日常生活 、人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，而是影响读者的心理状态。恐怖故事中 ，手指瞬间就紧跟上了他，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。这会让角色直面冲突或威胁 ，被未知或者不真实的东西影响了 。读者可能会疑惑 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，这是一个18世纪时的故事 ，并支持这个人物 。是否在逐步推进 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。也不太可能吓到读者了 。接着进入人物的冲突 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，要成为一个真正的作家 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
- 在这两个故事中 ，但不会两者兼有 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。通过正确的计划 、太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，自己可能会失去理智。不是打电话报警 ， 广告
- 纸 、”等等 ，一旦他打开浴室的门 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。
2大声朗读你的故事 。
- 读者对人物的期望 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，弄走它或者毁了它 。比如阁楼里疯狂的小丑 ，但就像写出一个好的笑话一样，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，这样读者才会同情他们 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。因为他觉得可能是自己的幻觉，悬念 、
2多读几种不同类型的恐怖小说 。通过清晰的细节描写 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，随遇而安 、
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，首饰 、
- 确定他们的世界观 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。
3分析恐怖小说中的例子 。或者被逼着面对这些 ，